Резьба по кости
При работе над скульптурными миниатюрами из кости резчику требуется заготовка такого объема, в который полностью впишется задуманная композиция. И чем точнее будет выбран объем, тем скорее мастер пройдет все этапы работы и тем лучше почувствует материал.
Рис. 1. Образ экзотического животного вдохновил мастера резьбы по кости (бивень мамонта) на создание виртуозной по сложности и художественному уровню рукоятки ножа «Чудище».
В декоративно-прикладном искусстве широко используется бивень мамонта, клык и зуб моржа, зуб кашалота, кость крупных рогатых животных. Довольно часто это коровий, реже — олений рог. (Изогнутость коровьего рога предполагает, правда, некоторое однообразие форм — рыбки, птицы…) Короче, материал для объемной резьбы может быть разным. Нужно только учитывать особенности заготовки, например, пористость оленьего рога. А вот трещины просто недопустимы. Кость в любом случае должна быть сухой и обезжиренной. И еще: нужно так расположить заготовку, чтобы дефекты сырья были скрытыми.
Важный вопрос: что из чего получится? Из небольшой кости выйдет композиция из одной, максимум, двух фигур. В большую композицию может входить ряд отдельных деталей. Нужный вам для этого блок кости можно отпилить либо ножовкой по металлу, либо на станке.
В работе руководствуемся правилом «от общего — к частному». Сначала на блок наносится контур изображения в удобной для дальнейшей работы проекции. Далее приступаем к опиловке. Для этого потребуется микродрель с набором нескольких маленьких фрез (эту тему мы еще затронем). Затем на заготовку наносят более точный рисунок карандашом.
Дальнейшая работа делится на два этапа. На первом этапе шарошкой, так резчики называют мелкую фрезу — цилиндрическую, угловую или фасонную, — снимаются тонкие слои кости и по ходу дела уточняется размер, формы и пропорции будущей фигурки. Так же, шарошкой, производится скругление объема с учетом всех особенностей изображения.
На втором этапе работы, когда размеры и формы скульптуры, в общем, уже определены, прорабатываются более тонкие черты фигурки. Здесь резчик использует два-три бора, добиваясь уточнения анатомического строения человека, особенностей лица, складок и рисунка одежды, формы головы животного, фактуры шерсти, сопутствующих деталей.
Успешной работе во многом способствует своевременная смена инструмента от грубого к более тонкому. После завершения работы изделие шлифуют и полируют на мягком хлопчатобумажном круге с применением меловой мастики. Расчет на 1 кг: толченый мел — 480 г, свиной жир — 145 г, парафин — 145 г, скипидар — 230 г. И наконец, деталировку изображения дополняют резьбой вручную клепиком — инструментом в виде круглого стержня со скошенным острием. Так же, клепиком, на поверхность изделия можно нанести дополнительный тонкий узор.
Поскольку инструмент № 1 сегодняшнего резчика — это микродрель, следует серьезно подумать о ее приобретении. Шлифовальные машинки с гибким рукавом сейчас не дефицит, но если покупать не хочется, то можно сделать самому.
Существует ряд традиционных «порезок» (приемов снятия материала), выполняемых с помощью бора. Резчики применяют как серийно выпускаемые медицинские боры, так и самодельные , усовершенствованные. К примеру, для передачи фактуры меха используют бор с обратноконусной головкой или бор, переделанный из шаровидного. В этом случае шаровидную головку бора шлифовальным камнем стачивают до половины. Полученная плоскость должна быть ровной и строго перпендикулярной оси бора, иначе возникнет биение.
Для разработки поверхности профессионалы используют видоизмененные режущие кромки цилиндрического бора с диаметром рабочей головки 2,00 — 2,32 мм.
Дорабатывают их так: шлифовальным диском для зубоврачебных машин резчики увеличивают расстояние между зубцами кромок поперечного направления, а в некоторых случаях через ряд удаляют и сами зубцы.
Таким бором, расположенным горизонтально, «расчесывается» поверхность скульптуры животного — возникает впечатление меховой шкуры. Воспроизводятся и другие фактурные эффекты. Так, отбеленный рог лося хорошо передает поверхность заснеженного поля.
Скульптура, выполненная из отдельных кусков рога, называется наборной. Детали такой скульптуры монтируют с помощью клея «в паз» и «на шпенек». Пригодится и такой секрет: очень пористый рог предварительно покрывают слоем жидкого клея ПВА, шлифуют мелкой шкуркой и затем полируют особой пастой. Состав пасты на 1 кг: зубной порошок (мел) — 310 г, опилки рога оленьего — 117 г, парафин — 532 г, мыло хозяйственное — 41 г.
Теперь о некоторых ошибках в работе. Если вы замечаете нарушение пропорций отдельных фигур, подумайте, правильно ли вы нанесли контуры, не допустили ли ошибку, распиливая блок, не срезали ли материала больше, чем надо. Переделки в этом случае поведут к уменьшению фигурки.
Другие виды брака исправить легче. Если формы изделия получились правильными, но их искажает цветная текстура или шадра (окостеневшая внутренняя ткань), изделие можно отбелить.
Иногда резчики завышают центр тяжести фигуры, и она получается неустойчивой. В этом случае ее, конечно, можно укоротить по высоте снизу. Можно даже перейти от статуи в полный рост к скульптурному портрету по пояс. Но есть и другой выход. «Дно» скульптуры рассверливается, и в отверстие помещается металлический грузик.
Если на лицевой поверхности скульптуры вдруг обнаруживается раковина или отверстие, дефект можно скрыть костяным клином. Для этого, по завершении работы в целом, конусную палочку из подходящего по цвету материала вклеивают в отверстие, а излишки обрезают бормашиной.
В. ДАГО, Журнал Левша №3-07г.
Статьи по теме: Ремесла